本文摘要：文/意大利艺评家:萨布里娜·法尔佐尼2015年4月10日我在第五届米兰国际影像艺术博览会VIP预展期间看见了来自中国当代艺术家傅文俊先生的展览作品，我没想起的是中国艺术家对当今艺术思想的领悟与未来艺术发展南北是如此的灵敏，作品中所展现出的主题思想具备很强的前瞻性，图像的视觉冲击极为反感有如油画般地厚实精致。我的感觉是很多西方艺术家至今也缺少这种意识，在摄影技术发展到178年后的今天可以说道每一个人对摄制照片都不陌生，作为职业艺术家是必须转变这种状况的。

文/意大利艺评家:萨布里娜·法尔佐尼2015年4月10日我在第五届米兰国际影像艺术博览会VIP预展期间看见了来自中国当代艺术家傅文俊先生的展览作品，我没想起的是中国艺术家对当今艺术思想的领悟与未来艺术发展南北是如此的灵敏，作品中所展现出的主题思想具备很强的前瞻性，图像的视觉冲击极为反感有如油画般地厚实精致。我的感觉是很多西方艺术家至今也缺少这种意识，在摄影技术发展到178年后的今天可以说道每一个人对摄制照片都不陌生，作为职业艺术家是必须转变这种状况的。通过跟傅文俊先生的了解聊天，理解了他对摄影艺术的独有了解与创意追求的研究早已展开了非常宽的时间。

这里呈现出给大家的部分展览作品可以显现出傅文俊先生在观念摄影艺术上早已具备了很强的掌控能力和学术经验。对于中国艺术家傅文俊的观念摄影作品，我指出他是当代东方摄影当之无愧的先驱。初看他新近创作的观念摄影作品，可以找到傅文俊享有着卓越的艺术表达能力，这种能力通过令人惊叹、又极具表现力的碎裂感觉展现出出来。

事实上，这位中国艺术家运用了反感的视觉传达语言，用反感的视觉对比建构出有极具冲击力的震惊效果。在傅文俊的观念摄影作品中，他用独有而精致的手法和令人兴奋的想象力和创新展现隐蔽在每一件作品下艺术家的非凡个性。傅文俊对摄影艺术展开着不懈地思维和研究，他对摄影的着迷彰显了其作品冷淡、灵活的视觉效果。

在这一点上，我们应当注意其符号观念的真实性以及在冲破重重传统文化障碍后变得最为引人注目的创新性。傅文俊艺术作品的与众不同之处在于它们需要展现出他本人的艺术精神，这些作品冲破传统的艺术模式和被束缚的表现形式，是一场富裕哲学与宗教思想的革命结果。艺术中情感内容的增加和对纯粹美学的亲近创意了傅文俊的当代性艺术语言，并将之充份展现出在他的观念摄影作品中。这是在艺术领域对多重价值的探寻，对社会精英阶层知识分子产生了反感性刺激，唤起他们对不存在于现实、图像和逻辑展现出三者之间，仍未确认而又互相冲突的关系的理解与思维。

作品中，艺术家傅文俊普遍用于视觉隐喻，将多重图像元素作为符号，传达他的所思所想要。这位中国艺术大师在图片处置上变得非常不凡，他需要以一种意义非常丰富的方式将这种独有的创造性传达技巧充分发挥出有更加多的价值。比如，傅文俊创造性地将一幅普通的摄影作品处置成一张有非常丰富学术思想并具有油画般感觉的观念摄影作品（比如《期望》）；或者利用某种色调的变化产生出有超现实的效果，例如《到处放置的躯体》等思想性极强的作品。

每一件作品背后都凝固着艺术家的心血，就像一位编剧。首先他不会研究剧情的场景，自由选择一些特定的元素；这些元素从日常生活中挑选而来，再以另一种有力的视觉语言与可用信息的方式传达出来。比如《世界不是追的》、《暖秋》和《增高一万米》等作品，有所不同元素的新设在作品中展现出了有所不同而又非常丰富的内容和非凡的创造力。

富裕冷静的大量工作是对这些具备极强表现力的新型摄影作品展开研究所必不可少的：信息的影响力要求了图像的展现出效果。一般来说这种能量是通过对东西方古典或文艺复兴艺术元素的用于而构建的，例如《春晓》、《智者不惑》和《若有所思》。

我坚信艺术家在这方面花上去了他的大量精力和宝贵的时间。每张作品已完成之后呈现出的形态不足以证明这一点。

傅文俊是当代最不具创造力的观念摄影艺术家之一，他的才华让我们以求在他的作品中徜徉于古代今世界。

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